談?wù)勚袊?guó)古建筑的門窗文化
門可出入于塵世；窗能游思于仙境。中國(guó)古代門窗于傳統(tǒng)建筑藝術(shù)中熠熠生輝，其深沉而含蓄的文化內(nèi)涵讓人醉心其間，流連忘返。無(wú)論雕梁畫(huà)棟，抑或曲欄朱檻，都化作一聲聲歷史的輕喃，悄然拂過(guò)我們的耳畔……
一、中國(guó)古建門窗，風(fēng)格獨(dú)特
門空與漏窗
江南地區(qū)的空門被稱為洞穴，其形式獨(dú)特，只在墻上打開(kāi)洞，但沒(méi)有門。空門框一般充滿水磨磚，裝飾各種形式的線腳，稱為門景。中國(guó)設(shè)計(jì)建筑的空門通常位于大廳廊軒的兩側(cè)，也可以是走廊，成為廊軒的開(kāi)始，往往因?yàn)樗诼短旎虬肼短靿ι希蔀樵?shī)意優(yōu)雅的框架景觀，使優(yōu)雅偶爾，有趣。
凡有俯瞰處筑斯的意義，如避外隱內(nèi)。漏窗是中國(guó)傳統(tǒng)建筑中窗戶的獨(dú)特表現(xiàn)形式。它在墻上開(kāi)了一個(gè)類似窗戶的洞，但沒(méi)有安裝窗扇。如果洞口沒(méi)有遮擋，而是用空門的方式建造墻外的場(chǎng)景，那就是空窗戶；如果洞口用磚、瓷磚等物體做成透空?qǐng)D案或圖案，則為漏窗。漏窗之美，猶如墻上的立體畫(huà)，以空寓虛，借物送情，小中見(jiàn)大，引人入勝。透過(guò)半鏤空的漏窗，一窗一景，一景一畫(huà)，似隔非隔，似隱還現(xiàn)，讓人陡生春花秋月……想象一下，什么都不做，只是感受窗外竹影的旋轉(zhuǎn)，流光的綠色，花香，小走廊曲折，綠色的窗戶，無(wú)限的藝術(shù)理念讓一個(gè)人應(yīng)該是什么樣的砰心。
屋門與墻門
最典型的門是南方官宦大戶的門，俗稱將軍門。將軍門的門扇是框架門，門體大，材質(zhì)多。在幾乎僵硬的對(duì)稱中，它像將軍一樣勇敢，透露出莊嚴(yán)的氣息。
墻門是指打開(kāi)墻作為門，用磚砌成門，或加斗棋、牌科作為裝飾。如果門的頂部覆蓋著瓦石，門側(cè)的墻堆就是門樓；墻門類似于門樓。不同之處在于，它不是獨(dú)立高于墻壁，而是完全依附于墻壁。
長(zhǎng)窗與半窗
長(zhǎng)窗，又稱“隔扇”，通長(zhǎng)而落地，裝于上檻與下檻之間。長(zhǎng)窗由上夾板、窗芯、邊條、中夾板、大夾板、下夾板六部分組成，所有夾板均由木板填充，木板雕刻成各種圖案。每個(gè)夾廳和裙板都精心雕刻了各種圖案，形成了陰陽(yáng)起伏的部分。雕刻的圖案風(fēng)格活潑、柔軟、美觀，圖案裝飾如意、靜物、花卉等，每一種植物和樹(shù)木都有相對(duì)深刻的意義。
半窗又稱短窗，小巧精致，因其長(zhǎng)度為長(zhǎng)窗的一半而得名。窗外一定是曲徑通幽的后花園，有翠柳拂水，云影飄動(dòng)，花木扶疏一片鳥(niǎo)語(yǔ)花香。否則完全沒(méi)有意境，古人也留不下綠窗人如花、竹搖輕影罩幽窗的雅句。半窗一般安裝在廂房、書(shū)房等場(chǎng)所，底部多為矮墻，窗形極其細(xì)膩精致，靠近窗外必須種植香蕉、綠竹或梅花等植物。如果讀書(shū)悶了，可以推開(kāi)窗戶，雙手托著臉頰，欣賞觸手可得的綠意，感受墻外青山橫黑，門前流水帶花香的美景。冬天下大雪比較好。推窗是一種暗香，梅花披著雪花探出枝頭，一種輕輕扣窗欞的意境。這樣，你就可以在不出門的情況下和梅相親，用身邊的風(fēng)景鋪開(kāi)筆墨，詩(shī)情畫(huà)意:梅須遜雪三分白，雪卻失梅香。夕詩(shī)整天由雪，與梅并做非常香。
橫風(fēng)窗、地板窗、和合窗
橫風(fēng)窗，又稱橫披窗，是寬度大于高度的窗戶，因其形狀像橫放窗戶而得名。橫風(fēng)窗通常位于有內(nèi)走廊的大廳建筑的步柱上。
地板窗和半窗相當(dāng)相似。不同之處在于，半窗安裝在土石建筑的墻上，而地板窗安裝在木欄桿上，通常用于走廊和其他地方。法國(guó)制造的解釋是：地板窗是法國(guó)鉤欄門窗，窗下是欄桿，用于大廳二次走廊柱之間，其風(fēng)格結(jié)構(gòu)與長(zhǎng)窗相似，但其長(zhǎng)度只有長(zhǎng)窗中心的水平頭底部到窗頂。
和合窗又稱支摘窗，前者以其組合形式命名，后者以其開(kāi)啟方式命名。和合窗不同于上面提到的各種窗戶。這種窗戶的上部有鉸鏈，下部可以支撐。它通常用于船舶建筑，也用于亭臺(tái)樓閣和旱船。和合窗的美在于，靠近窗戶，俯瞰寬闊的視野，盡收眼底。
二、中國(guó)古建門窗，過(guò)目盡畫(huà)
中國(guó)古建筑的門窗雕刻圖案極其講究，但只是門窗審美的一角，遠(yuǎn)非全部。清代作家李漁研究了傳統(tǒng)美學(xué)，他在《閑情偶寄》中·《臥室》側(cè)重于窗戶的設(shè)計(jì)和審美思想。他不僅強(qiáng)調(diào)窗欞與欄桿的設(shè)計(jì)應(yīng)講究裝飾美，而且還力求把窗從整體上變成一幅優(yōu)美的圖畫(huà)，以期達(dá)到“移天換日之法，變昨?yàn)榻瘢宄苫睿露恐埃炭趟朴猩鷻C(jī)飛舞”的境界。例如，在窗戶上雕刻栩栩如生的花卉、昆蟲(chóng)和鳥(niǎo)類，或?qū)⑷斯さ窨痰幕ɑ堋ⅧB(niǎo)類和昆蟲(chóng)制成扇形窗欞。這樣，無(wú)論是四季輪回還是陰晴圓缺，你都可以呆在丹崖碧水、茂林修竹中，不用出門賞四季花卉、珍禽異獸，從而達(dá)到從臥游到居游的理想境界。
借景是門窗的另一個(gè)奇妙用途。杜甫的窗戶包含西嶺千秋雪、王安石的西山排水送青來(lái)、李白的檐飛花園溪流、窗落敬山亭等名詩(shī)都是在窗戶借景的情況下引發(fā)的。在這里，大大小小的窗戶成了詩(shī)人眼中的取景器。有一段時(shí)間，千頃之海，四時(shí)之燦爛。李宇還說(shuō)：打開(kāi)窗戶比借景更好。這在園林藝術(shù)中得到了更好的體現(xiàn)。
在各種各樣的窗戶中，景觀窗戶特別精彩，最完美地體現(xiàn)了風(fēng)景。景觀窗常用于建筑的山墻和后屋檐墻。這樣，景觀窗戶和窗外的風(fēng)景就可以相互依存，達(dá)到相輔相成的境界。這樣，那些才華橫溢、美麗的詩(shī)歌大多離不開(kāi)這扇窗戶的幫助！
蘇東坡有兩首詩(shī)：短樹(shù)籬尋找丈夫，把我送到無(wú)盡的境界。如果樹(shù)籬這個(gè)詞被窗戶這個(gè)詞所取代，它也可以有無(wú)限的藝術(shù)理念。精致優(yōu)雅的門窗是一幅古老的畫(huà)，給我們帶來(lái)了無(wú)盡的世界。推宣窗古門，有一段時(shí)間，微風(fēng)和月亮開(kāi)始悄悄進(jìn)入眼睛，真的難以形容的青翠清晰，安靜舒適。
