寫實(shí)風(fēng)格動(dòng)畫場(chǎng)景中古建筑元素的應(yīng)用
作為我國(guó)文化寶貴遺產(chǎn)的中國(guó)古建筑在動(dòng)畫場(chǎng)景中的應(yīng)用日益廣泛，本文首先分析場(chǎng)景設(shè)計(jì)在動(dòng)畫中的作用，在寫實(shí)風(fēng)格場(chǎng)景外景建筑設(shè)計(jì)的原則基礎(chǔ)上，尋找單體古建筑設(shè)計(jì)中的屋檐、門、臺(tái)基等的設(shè)計(jì)方法，最后完成空間院落群體建筑的布局，窺探寫實(shí)動(dòng)畫場(chǎng)景中古建筑元素的應(yīng)用。
重視動(dòng)畫的民族性是動(dòng)畫發(fā)展的一個(gè)重要特征。中國(guó)古建筑作為我國(guó)傳統(tǒng)文化的寶貴遺產(chǎn)，對(duì)國(guó)內(nèi)、外動(dòng)畫作品都有極大影響，在動(dòng)畫中的應(yīng)用相當(dāng)廣泛。許多優(yōu)秀的動(dòng)畫作品的場(chǎng)景中出現(xiàn)了大量的古宮殿、民居建筑群，如獲得極好口碑及票房的《花木蘭》、《功夫熊貓I、II》等動(dòng)畫；不僅傳統(tǒng)動(dòng)畫中有大量的中國(guó)古建筑為主要元素的場(chǎng)景，而且國(guó)外熱門游戲動(dòng)畫也出現(xiàn)了眾多中國(guó)古建筑的身影，游戲巨頭暴雪出品的《魔獸世界》2012年《熊貓人之謎》副本以中國(guó)文化為背景，與之相適應(yīng)的場(chǎng)景更是充滿中國(guó)風(fēng)格的古建筑，由此可見探索中國(guó)古建筑在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的應(yīng)用原理和實(shí)例，對(duì)吸取優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)的精華，繁榮我國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作有著積極而重要的意義。本文探討寫實(shí)風(fēng)格場(chǎng)景中古建筑元素的應(yīng)用，以期窺探寫實(shí)動(dòng)畫場(chǎng)景中古建筑元素的設(shè)計(jì)原理和方法。
一、場(chǎng)景設(shè)計(jì)在動(dòng)畫中的作用
動(dòng)畫前期設(shè)計(jì)包括角色設(shè)計(jì)和場(chǎng)景設(shè)計(jì)，場(chǎng)景設(shè)計(jì)包括除了角色以外的所有造型，即自然、社會(huì)環(huán)境和道具等元素的設(shè)計(jì)，場(chǎng)景設(shè)計(jì)在動(dòng)畫片中有著舉足輕重的作用。
大量的動(dòng)畫片以一個(gè)表現(xiàn)大場(chǎng)景的全景鏡頭開場(chǎng)，如動(dòng)畫作品《花木蘭》一片的開頭展示中國(guó)長(zhǎng)城，《功夫熊貓I、II》兩部動(dòng)畫片影片開始都展示了宏偉的中國(guó)古建筑群，影片中某個(gè)時(shí)代的建筑、環(huán)境等特征很快把觀眾帶入故事發(fā)生的時(shí)代和地點(diǎn)，展現(xiàn)了故事發(fā)生的大背景，確定了影片的敘事空間，為故事的劇情內(nèi)容、事件的性質(zhì)符合時(shí)代的特征等奠定了邏輯基礎(chǔ)。
場(chǎng)景的作用還體現(xiàn)在根據(jù)劇本的需求，確定影片的整體風(fēng)格，烘托角色情緒，渲染氣氛，等等。例如紀(jì)錄片《故宮》用遠(yuǎn)景鏡頭表現(xiàn)故宮鳥瞰圖的動(dòng)畫片段，宏大的場(chǎng)景很好地渲染了故宮的全景盛況，把觀眾帶入了故宮的歷史滄桑和宏偉的氛圍中；《花木蘭》中花木蘭家的建筑樣式、布局、紋樣等不僅體現(xiàn)了時(shí)代的印記，還體現(xiàn)出主人公的經(jīng)濟(jì)、品位等特點(diǎn)。由此可見，場(chǎng)景表達(dá)出的內(nèi)涵是豐富多樣的，場(chǎng)景不僅突出影片時(shí)代、地域、人物的生活環(huán)境等特征，營(yíng)造整體基調(diào)、氛圍，讓觀眾心領(lǐng)神會(huì)所表達(dá)的情緒，而且是讓角色形象豐滿立體的關(guān)鍵。
二、寫實(shí)風(fēng)格動(dòng)畫場(chǎng)景中古建筑元素的應(yīng)用
動(dòng)畫片中的場(chǎng)景按風(fēng)格可分為寫實(shí)、卡通、魔幻、裝飾等風(fēng)格，其中寫實(shí)風(fēng)格場(chǎng)景是最常見的一種，它通過(guò)表現(xiàn)場(chǎng)景的造型、質(zhì)感等極強(qiáng)的真實(shí)感，客觀地反映時(shí)代、地域的特征，使人產(chǎn)生身臨其境的感覺。其按功能一般分為內(nèi)景、外景和內(nèi)外結(jié)合景。不同時(shí)代、地域的建筑有著不同的外形、材質(zhì)等特征，外景建筑是寫實(shí)風(fēng)格動(dòng)畫場(chǎng)景中最能體現(xiàn)歷史時(shí)間和空間的元素，因此有必要探討寫實(shí)風(fēng)格場(chǎng)景外景建筑設(shè)計(jì)中古建筑元素的應(yīng)用問(wèn)題，主要從以下三方面入手。
（一）寫實(shí)風(fēng)格場(chǎng)景外景建筑設(shè)計(jì)要遵循的原則
首先要熟悉劇本，明白影片的表現(xiàn)形式和整體風(fēng)格，外景建筑的風(fēng)格必須與影片整體的風(fēng)格相一致；其次要從影片的劇情出發(fā)，設(shè)計(jì)的古建筑要符合劇情所設(shè)定時(shí)代及民族特征，使場(chǎng)景為劇情服務(wù)，從而突出時(shí)空特點(diǎn)、烘托氣氛等；最后要充分了解角色歷史、經(jīng)濟(jì)等特征，使古建筑符合角色的性格、文化等特點(diǎn)，從而進(jìn)一步強(qiáng)化、豐滿角色形象。我國(guó)古建筑歷史悠久，從原始社會(huì)到明清時(shí)期建筑有著不同的特征，各民族、地區(qū)建筑有著不同特點(diǎn)，因此我們?cè)谶M(jìn)行寫實(shí)風(fēng)格場(chǎng)景外景建筑設(shè)計(jì)時(shí)，要善于總結(jié)不同時(shí)期建筑的特征，從而有的放矢地進(jìn)行創(chuàng)作。這里要補(bǔ)充說(shuō)明的是，寫實(shí)風(fēng)格場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，并非要求設(shè)計(jì)的建筑造型樣式與歷史上存在的一模一樣，而是按照劇本設(shè)定的時(shí)代背景，影片整體氛圍的要求，相對(duì)真實(shí)地體現(xiàn)影片歷史外景及氛圍即可。
（二）單體建筑設(shè)計(jì)
在動(dòng)畫片中，表現(xiàn)外景古建筑的鏡頭一般會(huì)出現(xiàn)以單體建筑或院落群體建筑為表現(xiàn)對(duì)象的鏡頭。單體建筑是相對(duì)于建筑群而說(shuō)的，建筑群中每一個(gè)獨(dú)立的建筑物均可稱為單體建筑。中國(guó)古建筑平面布局的組織有著其自身的規(guī)律，一般以間為單位構(gòu)成單座建筑，以單座建筑組成單個(gè)庭院，再由數(shù)個(gè)庭院組成院落群及各種大型建筑組群。因此設(shè)計(jì)寫實(shí)風(fēng)格場(chǎng)景中的外景建筑時(shí)，可以首先設(shè)計(jì)具有代表性的單體建筑，再根據(jù)需要對(duì)其進(jìn)行組合、布置，從而完成群院落群體建筑。進(jìn)行寫實(shí)風(fēng)格場(chǎng)景中的單體建筑設(shè)計(jì)思路如下。
1.資料的收集準(zhǔn)備階段。
首先應(yīng)充分了解劇本，確定故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、人物，如涉及角色在建筑中出現(xiàn)的鏡頭，還應(yīng)了解角色的性格、社會(huì)地位、社會(huì)文化等特征，收集古建筑外形、材質(zhì)、色彩、裝飾紋樣等各方面的資料，收集自然環(huán)境、民俗民風(fēng)等資料；其次應(yīng)對(duì)資料進(jìn)行歸類比較，總結(jié)出此故事發(fā)生時(shí)代的建筑的共同特征，以及故事中相同時(shí)代不同地域或等級(jí)建筑的區(qū)別，在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)做到心中有數(shù)。
2.構(gòu)圖、設(shè)計(jì)階段。
在符合影片的整體風(fēng)格及基調(diào)的基礎(chǔ)上，對(duì)單體古建筑構(gòu)圖、設(shè)計(jì)時(shí)，首先要明白此單體建筑的類型及特征。中國(guó)古建筑分為官式建筑和民間建筑兩大類，前者在技術(shù)和物質(zhì)人力方面有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，具有程式化、模式化等特征，地區(qū)無(wú)大差異的特征，后者樣式多樣，因地制宜，與當(dāng)?shù)丨h(huán)境整合，具有濃郁的地方特色；但兩者均以木構(gòu)架結(jié)構(gòu)為主，主要有抬梁、井干、穿斗等三種不同的方式，其中抬梁式在宮殿類建筑中應(yīng)用最廣泛，穿斗式木構(gòu)架在南方民間建筑上使用得更普遍，井干式木構(gòu)架多使用于東北森林地區(qū)的樹屋。
其次，在具體的繪制過(guò)程中，由于建筑由上到下大體可分成屋頂、屋身、臺(tái)基三個(gè)部分，因此我們?cè)趩误w建筑設(shè)計(jì)的時(shí)候可以著重從這幾部分入手。
屋頂是我國(guó)古建筑的整體外觀中最富特色的部分，它不僅樣式豐富，而且有等級(jí)高低之分。屋頂中硬山、懸山頂屬于等級(jí)較低的樣式，屋面使用青瓦，不能使用筒瓦、琉璃瓦；歇山、廡殿等屬于等級(jí)高的樣式，特別是廡殿頂，在古代只有最尊貴的建筑物如宮殿、廟宇殿堂等才可以使用。在設(shè)計(jì)過(guò)程中，我們要根據(jù)劇本的要求設(shè)計(jì)不同級(jí)別及特點(diǎn)的屋頂，設(shè)計(jì)等級(jí)較低的建筑時(shí)要表現(xiàn)其古樸之美，設(shè)計(jì)等級(jí)較高的官式建筑時(shí)要表現(xiàn)其反曲的屋面、翹起的屋角、長(zhǎng)長(zhǎng)的脊、伸出的屋檐等局部的莊嚴(yán)、靈動(dòng)之美，還要注意脊上的吻獸、燦爛的琉璃、檐角的風(fēng)鈴等古建筑屋頂?shù)难b飾，這些細(xì)節(jié)往往具有特殊的象征意義，體現(xiàn)出建筑的等級(jí)、時(shí)代等特征。
門不僅是建筑的重要組成部分，而且是“門面”、“門臉”，影視動(dòng)畫中，常用“門”的特寫鏡頭，體現(xiàn)使用者的身份、地位、品味，渲染氛圍，等等，因此單體建筑的屋身設(shè)計(jì)部分要把重點(diǎn)放在“門”上。在設(shè)計(jì)時(shí)根據(jù)劇本的要求，根據(jù)建筑的特點(diǎn)合理選擇門的種類，包括大門、二門、院門、垂花門、欞星門、牌坊門、闕門等，并根據(jù)建筑的時(shí)代、地域特征、角色身份等選擇門枕、門鈸、鋪首、門釘?shù)扰滹棧罱K設(shè)計(jì)出符合劇情需要的具有美感的“門”。
臺(tái)基是建筑的底座，形體多方正，等級(jí)高的建筑臺(tái)基也高。在進(jìn)行建筑臺(tái)基設(shè)計(jì)的時(shí)候，要結(jié)合劇本進(jìn)行考慮，如劇本中只有遠(yuǎn)、全景，則臺(tái)基只需配合屋頂、大門進(jìn)行設(shè)計(jì)，體現(xiàn)其宏觀的整體風(fēng)貌即可，如有特寫鏡頭，則需要根據(jù)設(shè)計(jì)對(duì)象的特征在適當(dāng)?shù)牡胤皆黾蛹?xì)節(jié)，增加精美的須彌、臺(tái)基上的螭首等，強(qiáng)化建筑的特征。
最后，根據(jù)劇情的需要，上色，繪制完稿。在繪制時(shí)要根據(jù)建筑的等級(jí)選擇相應(yīng)的配色，例如等級(jí)較高的建筑才能用黃色的琉璃、紅色的墻及大門，但并非一成不變，我們可按影片氛圍的要求進(jìn)行相應(yīng)調(diào)整，力求建筑不僅體現(xiàn)時(shí)代、地域、角色身份等特征，而且有營(yíng)造氛圍，把觀眾帶入歷史時(shí)代的作用。
（三）空間院落群體建筑的設(shè)計(jì)
根據(jù)劇本的要求，對(duì)單體建筑進(jìn)行排列組合，從而完成寫實(shí)風(fēng)格場(chǎng)景的空間院落群體建筑設(shè)計(jì)，可按以下步驟進(jìn)行。
1.對(duì)設(shè)計(jì)好的各類型單體建筑進(jìn)行空間院落群體建筑組合時(shí)，可遵循如下整體原則：中國(guó)的傳統(tǒng)建筑受天圓地方的學(xué)說(shuō)、天人合一思想影響，建筑多與自然環(huán)境融為一體，建筑多坐南朝北，并以南北為中心軸線對(duì)稱均衡鋪開。在受到自然環(huán)境等原因的影響不能平衡對(duì)稱時(shí)，人們會(huì)通過(guò)增加輔助建筑或植物等方式設(shè)法達(dá)到對(duì)稱。重要的等級(jí)高的建筑多處于中心軸線上。群體建筑的設(shè)計(jì)在體現(xiàn)時(shí)代特征的同時(shí)，更要突出影片氛圍的渲染。
2.官式群體建筑設(shè)計(jì)。以古代的宗教法制度對(duì)房屋建筑的等級(jí)、建筑的藝術(shù)形式、布局等規(guī)范為基礎(chǔ)進(jìn)行群體建筑設(shè)計(jì)，總體而言要體現(xiàn)出整齊、錯(cuò)落有致、威嚴(yán)、宏偉之勢(shì)。
3.民間群體建筑設(shè)計(jì)。我國(guó)地域遼闊，民族眾多，這使得民間建筑從內(nèi)容到形式上都呈現(xiàn)百花齊放之勢(shì)，這就要求我們?cè)谠O(shè)計(jì)時(shí)對(duì)設(shè)計(jì)好的單體建筑，按時(shí)代特別是地域的特征進(jìn)行合理的組合。如北京的三合或四合院式布局，可先在縱軸上安置主要建筑，兩邊或?qū)γ娼ㄝo助建筑，四角以走廊連接，再以圍墻將全部建筑圍成相對(duì)獨(dú)立的封閉方形庭院；設(shè)計(jì)江南民居時(shí)，則需以單體為主，前臨水后靠街，隨意的風(fēng)貌與北方的四合院式差別極大。這就要求在設(shè)計(jì)中依劇本的要求，抓住各時(shí)期、地域民間群體建筑的特征，設(shè)計(jì)體現(xiàn)民居風(fēng)情的空間院落群體建筑場(chǎng)景。
三、結(jié)語(yǔ)
在全世界都在挖掘中國(guó)藝術(shù)寶藏的當(dāng)代，中國(guó)動(dòng)畫更應(yīng)植根于本民族文化土壤，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，運(yùn)用傳統(tǒng)。本文總結(jié)動(dòng)畫場(chǎng)景在動(dòng)畫片中的作用，尋求動(dòng)畫場(chǎng)景中單體建筑、空間院落群體建筑等外景古建筑的設(shè)計(jì)方法，探索寫實(shí)風(fēng)格動(dòng)畫場(chǎng)景中古建筑元素的應(yīng)用。希望在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，能挖掘中國(guó)傳統(tǒng)建筑元素，創(chuàng)作出具有中國(guó)特點(diǎn)及文化內(nèi)涵的動(dòng)畫場(chǎng)景作品。
